搜啦宝搜啦宝

首页 > 匠人说 > 正文

乌铜走银，传统手艺的文化新生

发布时间：2018-01-11 | 作者：搜啦宝 | 阅读量：999

一条至今仍保留着古镇特色和特有风韵的小街，古道历史留下一串串马蹄的印迹，石板路依旧，古色古香，这便是万光红先生的四宝斋的所在，位于青龙街中段。

这里，是他祖祖辈辈制作乌铜走银的地方，一条关于乌铜走银文化新生的道路，故事就从这里开始……

乌铜走银，云南特有的中国传统铜制工艺，始创于云南石屏。它以乌铜（适量比例的金、银、紫铜等7种材料炼成）为胎，在胎上雕刻各种花纹图案，然后将熔化的银（或金）水填入花纹图案中，冷却后打磨光滑处理。经过把玩后底铜变为乌黑，透出银（或金）纹图案，呈现出黑白（或黑黄）分明的装饰效果，古香古色，典雅别致。

民国时期，万家开着保山板桥一带最大的怀宝银楼，万家兴（万光红的爷爷）从石屏重金聘请了一位王姓匠人，待作家中上宾，匠人为报知遇之恩，遂将乌铜配方授予万家。后来到了上世纪六十年代，因为时代特殊，万怀林（万光红的父亲）为了保住乌铜走银这项技艺，打破了祖上定下的“规矩”（传男不传女），毅然将手艺传给了发妻——金老伍。

而后技艺传给了小儿子万光红，天资聪慧外加十分勤奋的万光红先生逐渐挑起了怀宝银楼的大梁，并且随着技艺的纯熟，名气也越来越大，其中以乌铜走银的文房四宝最为畅销，可谓一件难求，店内门庭若市，熙来攘往，于是万先生将怀银宝楼改名“四宝斋”。

——守得住寂寞才算得上合格的手艺人：

“择有德者传之”是乌铜走银代代流传的祖训。万光红从小就做乌铜走银，数十年如一日，但是乌铜配方从未被告知，直到其母亲弥留之际，才将乌铜的配方告知于他，至今已有十二年。

到了上世纪80年代时，多数生意人都忙着跑运输、开饭馆时，万老师却决定重新“拾起”这项手艺。因为他内心中一直记着师傅的教导：“祖传的东西绝对不能丢。”

万光红对乌铜走银有着浓厚的情感，他常常说乌铜走银传达的是时间与生命。“坚持制作，发扬传承”是他的原则，哪怕在他重病时期都坚持制作乌铜走银，从未辍弃。万光红一直喜欢艺术、热爱艺术，在他眼中乌铜走银是对艺术的传承；艺术的传达就是生命的传达。

万光红的母亲也一直教育他，对金钱不要太在乎，做乌铜走银是为了坚持一份传统、坚守一份文化。万光红现在想做的，正是如何赋予其作品文化内涵，让乌铜走银不再仅仅是一种手艺，而是真正成为一种耀眼的传统文化。

——让人痴迷一生的乌铜走银：

乌铜走银是一项十分精细的手艺，用来雕刻的錾子就有120多种，最小的叫指甲錾，仅有3毫米。打磨技术也尤其关键，深了、浅了整件物件就废了，不可重新来过。其技术繁琐复杂，作品兼具观赏性和可玩性，可谓是传统手工中不可多得的精品。

乌铜走银并不是仅仅具有观赏性，呈现效果的可玩性以及不确定性更让它带有神秘的面纱。乌铜走银是“挑人”的工艺，乌铜把玩后黑度因人而异，每一件作品都是“私人订制”。

虽然并没有研究得出过科学的结论，但根据佩戴者的反馈，乌铜合金会根据佩戴者体质的不同，变黑所需的时间长短和变黑的程度会不一样，有人短短十几分钟就能将乌铜捂黑，有人却需要几个月的时间，捂黑后乌铜呈现的黑度和光泽度也不尽相同。

同一个人佩戴过程中，乌铜也会根据佩戴者体质的变化呈现不同的黑度。有趣的是长时间熬夜后乌铜常会褪为原本的红铜色，好好休息几天乌铜便会再次变黑。

并且细细感受面积大一点的乌铜作品能察觉到，把玩过一段时间的乌铜走银作品，在快要下雨前，它的表面会有湿湿凉凉的触感，如果是晴天便不会有。乌铜走银的神奇之处，着实引人入胜。

——“求精和求真”是万光红创作中的关键：

反复揣度、思索是万光红先生创作中最重要的部分。

他曾经做过一块禅牌，为确定上面字和荷花的图样他曾多次拜访、询问当地有名望的禅师，对图样进行过无数次的修改。也曾在做仿汉壶的时候，翻阅诸多古图集，确保图案都是汉朝图样，壶的造型也完全符合当时的造型。

光阴荏苒，春去秋来，当技术对于万光红来说不再是难题时，他逐渐发现如何让乌铜走银“走出去”才是最重要的问题，不只是技艺的传承，更是文化的延续、升华。

——水利万物，而不争：

前面有介绍，乌铜走银关键技术在以前一直是保密的，但是现在万光红却打破了这个“枷锁”。他以更宽广的胸怀，更包容的态度带着自己的手艺走进了课堂（云南艺术学院、保山学院和保山隆阳永昌承谦伏羲中等职业学校），万先生现已教授了数百名学生，并且授有“四大弟子”。万光红希望乌铜走银技艺能更好地传承下去，被更多的人所了解、接受和喜爱。

万光红这一举措，毫无疑问地打开了乌铜走银文化新生的大门，为这门传统工艺的未来发展奠定了一定的基础。只有让更多的人看到好的作品，有更多的匠人可以做出精品，乌铜走银才有广泛传播的可能。